Dans l’espace d’exposition, un monticule de sel fait face à un banc. Une personne creuse lentement dans cette matière blanche, laissant s’écouler le sel à travers un entonnoir en acier. Le geste enclenche un sablier infini : une circulation continue dont la durée excède celle du simple regard. Répétée durant plusieurs heures — parfois en relais — l’action génère un son discret.

         La performance n’offre pas tant une matérialisation du temps qu’une tentative d’en éprouver la présence sensible.
         Invité à s’asseoir sur le banc, comme on le ferait dans un parc, le visiteur assiste autant à la transformation progressive du paysage monochrome — instable, changeant, toujours sur le point de s’effondrer — qu’à l’épuisement progressif du performeur.